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一、《投靠怒海》（1982）

导演：许鞍华

国别：中国香港

个东谈主评分：7.5

本片以极具勇气的创作立场和潜入严肃的主题抒发，成为香港新海浪电影风潮中的一部病笃代表作品。电影以日本左派记者芥川以国外友东谈主的身份在越南新经济特区的采访经过为叙事干线，陈诉了他解脱政府的蒙蔽，雄厚当地住户琴娘一家东谈主，并亲眼目击和资格越南东谈主民饱受专制总揽与残酷压迫的经过。通过对越南等闲东谈主民在狰狞的强权蹂虐下和南北抵拒的余波中楚切生活近况的真的呈现，以及琴娘一家东谈主的悲催遭逢，影片抒发出了热烈的政事批判与家国情愫。

本片被誉为许鞍华导演生计的巅峰之作，由于电影拍摄的时处所在海南岛，其时中、港、台两岸三地尚未开动时时的文化与经济疏通，影片触及的政事、意志方式和东亚国度社会容貌等本质又相配敏锐，加上台湾当局不允许任何艺东谈主到内地拍戏和取景，因此通盘参与本片拍摄的东谈主员，除许鞍华以外王人被动使用了化名。尽管影片拍摄的是越南在南北融合后的社会风貌，但动作处于从属国身份的香港与尚未完成融合伟业的内地与台湾，本片的政事隐喻与文化指代的意味当然不难融会。影片在香港获取了1500万港元的佳绩，并被内地列为禁片。

二、《送我上青云》（2019年）

导演：腾丛丛

国别：中国

个东谈主评分：6

这部为数未几的中国内地女性目的题材作品，陈诉了性格零丁的高学历女记者盛男，在得知我方身患癌症后，为筹集30万元的手术用度，所进行的一次责任旅程。在此次旅程中，盛男所追求的不单是是30万的手术用度，同期还为了自高我方的爱欲与感悟人命存在的真义……

片中的男性形象——盛男父亲、李总……其身上王人带有中国传统影响下显著的男权烙迹，而女性变装——无论是在男权传统影响下早早失去我方、一世成为男性附庸的盛男母亲，仍是坚握零丁我方、在男权社会中举步维艰的盛男，王人在呈现出女性在当下社会生活和行家意志中所遭逢的不对等与气愤。

为女性群体的劣势地位发声，和对男权传统以及当下唯地位、资产为准则的价值评判措施的批判，是本片企图抒发的中枢主题。但影片的不及之处在于导演的才华似乎无法匹配她的艺术想象，标签化的变装塑造与功能性的情节想象，以及中规中矩的电影话语抒发，使电影难以被称为一部佳作。

三、《第一类型危急》(1980年）

导演：徐克

国别：中国香港

个东谈主评分：8

徐克用天马行空的创意，浩繁地通过一系列未必事件，将三位性格油滑、好处炸弹到处肇事的后生男生，本性火暴的侦查与性格执拗的兄妹两东谈主，以及香港的黑帮势力与境外恐怖分子串联在一齐。向不雅众陈诉了一个极为惊悚、狂妄与血腥的惨烈悲催。在这起悲催中，香港社会中所无外不在的戾气、年青一代的冲动与狂妄、行政机器的轻便悍戾与黑帮恐怖分子的薄情与血腥，王人令不雅众嗅觉到提纲契领、心惊胆战。

在香港新海浪中领路出的本片作品，好像不错被称之为香港版的《芳华残酷物语》。影片在脚本想象、镜头话语和主题抒发等各个方面王人有令东谈主惊喜的可圈可点之处。电影的通盘这个词故事结构诚然看似荒唐夸张但却绝不突兀和穷乏真的感；在视听效力方面，导演用极具才华与立场化的录像机位与编著，制造出了极为着急与令东谈主窒息的环境气愤；而在主题抒发方面，影片则通过片中东谈主物的悲催资格，传神地折射出香港动作一个从属国城市，寰球内心深处的慌乱与空匮与通盘这个词社会的飘荡与不安。这部本质无比昏黑的电影，名义上是一部惊悚、违纪题材类型片，其内在却是动作从属国的香港，所发出的充满震怒和悲戚的一声嘶吼。

四、《滔滔尘世》（1990年）

导演：严浩

国别：中国香港

个东谈主评分：7

民国时期，怜爱文体的巨室女沈韶华因我方的恋情被封建、专制的父亲所悍戾抹杀，一度采选用自裁来不服。在父亲身后，沈韶华强劲脱离原生家庭住在公寓中依靠写动作生。抗战时刻，她与在文体上有着共同话语的章能才一见倾心并成为恋东谈主，无所顾惮对方是在为日本东谈主作念事的汉奸身份。

沧海横流之下两东谈主被动离婚，当韶华历尽悲凉找到章能才时，却发现对方已另有新欢。解脱前夜，韶华将我方去台湾的船票送给了章能才，而我方留在了大陆。数十年后，已是晚景的章能才回到大陆寻找已往恋东谈主，才得知韶华早已在十年动乱时刻逝世……

在这部栏杆玉砌、撩东谈主心弦的凄好意思爱情悲歌中，风华旷世的林青霞与潇洒中带着几分暗澹气质的秦汉，再一次向不雅众呈现了一双令东谈主老泪纵横、唏嘘不已的银幕情侣形象。整部影片那优好意思典雅的画风，既像一曲沁东谈主心扉的悠扬旋律，又如一首放荡委婉的动东谈主诗歌，历久地流淌在不雅众的心间。电影独一的小小缺憾，好像在于影片所呈现的阿谁中国长达数十年的悲凉年代，咱们只看到了爱情的放荡温婉，却浑然不见众生的堕泪与楚切。

五、《似水流年》（1984）

导演：严浩

国别：中国香港

个东谈主评分：8

少小时随同父亲举家搬到香港假寓的姗姗，为祖母奔丧回到永诀多年的潮汕家乡。再次见到总角之好的好友孝松，他已与儿时的旧交阿珍成为细君并生有一个儿子。在家乡居住时刻，三东谈主再会后各自内心轻细依稀的心情纠葛；姗姗内心那浓郁的乡愁与因多年生活环境的各别而与家乡所产生的隔阂与疏离；改变开户初期的内地与动作多年从属国、经济发展多年，行将总结的香港之间的牵绊与缠绕……在导演唯好意思、千里静的镜头话语下，化为一首散漫出浅浅愁绪的动东谈主诗歌，镌映在每位不雅众的心间。

影片的感东谈主之处，在于导演终点小心戏剧性的情节与变装热烈的心理波动，而所以一种安心、含蓄的立场，在烟灰色的基调之下，将东谈主物讲求、复杂的情感；内地和香港因文化、政事轨制、经济环境的不同而存在的浩繁各别；游子行将归乡时（即指珊珊，其时也暗比方行将97总结的香港）内心的慌乱与发怵……蕴涵在朴素舒徐、千里静内敛的生活流之中。

六、《浮城大享》（2012年）

导演：严浩

国别：中国香港

个东谈主评分：6

影片的时期线自二十世纪五十年代初不绝到九十年代末期的近五十年间，陈诉了诞生香港繁难渔民家庭的养子布华泉，在香港几十年沧桑陵谷的期间变迁中，依靠机遇、荣幸与我方的竭力，拦截褊狭尴尬渔船的枷锁，在英国香港东印度公司里从低层职工一齐含辛茹苦当上公司高管，并最终成为一代香港神话的资格。影片将中英84磋商、97香港总结等病笃历史事件与主角布华泉个东谈主的成长和荣幸聚拢在一齐，企图打造出一部呈现香港社会变迁与历史逍遥感的史诗作品。

电影唯好意思、典雅的画风不绝了严浩作品的一贯立场，画面构图与场景退换也极为细密和追忆。但无数录像机怼脸直拍的大特写镜头，密集的依靠布景音乐映衬的煽情段落，穷乏贯穿性和过渡感的剧情想象，以及丽都单调而穷乏真的感的镜头话语……相较严浩的那些经典前作，本部作品的举座不雅感似乎显得娇情过剩而深度不及。

七、《东谈主在纽约》（1989年）

导演：关锦鹏

国别：中国香港

个东谈主评分：7

影片以讲求的笔触与写实的立场，描述了二十世纪八十年代，三个别离来自中国两岸三地的女性在好意思国纽约的生活际遇与各自竭力追求东谈主生想象的资格。来自内地的赵红因与好意思籍华东谈主汤姆斯娶妻而来到好意思国生活，她但愿将母亲也接到好意思国的思法却得不到丈夫的融会；随同父亲从小从香港外侨到纽约的李凤娇看管颖异、擅长做买卖，但在精神上却嗅觉到一身；来自台湾的黄雄屏则怜爱艺术，在纽约的十多年间他一直竭力得到好意思国艺术界的认同成立我方的演员理思。当三位中国女性未必在一次婚典上雄厚后，她们三东谈主间成立起了既有文化认同感却又存在诸多摩擦的复杂关联。

本片在影像立场上充满一种带有现实目的的诗意氛围，而在本质呈现与主题抒发上也丰富而弥散。在三位变装带有中汉文化同源性的基础之下，由于近代中国政事、历史的原因和西方端淑的介入与影响，两岸三地间不同的经济和文化环境又变成了彼此之间的隔阂与冲突。三东谈主在好意思国的处境又与其时中国在由西方所主导的宇宙神色中的处境所契合赌钱app下载，而以女性为主体所进行的艺术抒发在阿谁男权横行的年代则愈加显得稀奇与时尚。

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